сериал Транзит для дьявола

В конце бурного девяностых, на фоне всеобщего увлечения новыми форматами, на экраны вышел сериал, о котором, казалось, благополучно забыли уже на следующий день после единственного показа. И, честно говоря, это вполне объяснимо. Не то чтобы он был совершенно безнадежен, но его ценность, на мой взгляд, сильно переоценена. По прошествии лет, когда кинематограф претерпел значительные изменения, "Транзит дьявола" выглядит лишь бледной тенью того, чем мог бы быть. Сегодня о нем вспоминают немногие, и я признаюсь, долгое время сам старался вытеснить его из памяти. Но, поддавшись порыву, решил все же поделиться своими впечатлениями, попытаться разобраться, что же все-таки представлял из себя этот амбициозный, но, увы, провальный проект. Сериал претендовал на звание новаторского кинематографического эксперимента, но в итоге превратился в нечто до обидного вторичное и хаотичное. Он, словно мозаика, составленная из осколков прежних работ режиссера, не складывался в цельную картину. На первый взгляд, замысел казался интригующим: агенты Интерпола выслеживают крупного наркоторговца, бегущего в Россию с партией героина. Однако, по мере развития сюжета, он все больше напоминал запутанный клубок, лишенный логики и последовательности. В центре повествования - бравые оперативники, стремящиеся остановить наглеца. Их путь приводит их в Россию, где они сталкиваются с таинственным генералом Дороховым и оказываются вовлечены в странную операцию: одного из агентов подвергают пластической операции, превращая его в двойника наркоторговца. Зачем? Этот вопрос так и остался без ответа, внося еще больший хаос в и без того запутанный сюжет. Главные герои, подобно марионеткам, следуют по предначертанному пути, пытаясь поймать беглеца. Несмотря на громкие обещания уникальности, "Транзит дьявола" оказался лишь бледной копией предыдущих работ Плотникова. Это не просто заимствование мотивов, а буквальное склеивание эпизодов из разных фильмов. К тому же, на момент съемок многие актеры уже ушли из жизни, и в титрах их имена предстают в траурной рамке, создавая гнетущую атмосферу. Монтаж, призванный усилить динамику, вызвал лишь недоумение и раздражение. Идея создать из одного героя другого, лишенная всякой логики, вызвала у зрителей неподдельный гнев. Используя уже существующие материалы, режиссер словно пренебрег качеством, довольствуясь лишь видимым эффектом. В результате, нас перебрасывает из Москвы на Сахалин, затем на Тихий Океан, создавая впечатление, что зритель попал в калейдоскоп. Отсутствие единого стиля и связного повествования превращает просмотр в настоящее испытание. Шесть серий проносятся мимо, а толку никакого - монтаж барахлит, кадры сменяют друг друга без всякой причины, и ты теряешь нить повествования. Особенно примечателен эпизод, в котором действие происходит в Америке, но пейзаж явно указывает на Подмосковье. Это грубая ошибка, которая разрушает всю иллюзию и заставляет усомниться в правдоподобности происходящего. Отдельного внимания заслуживает дополнительный отснятый материал. Он выглядит настолько неуклюже и чужеродно, что вызывает лишь недоумение. Все те же герои, но постаревшие, словно время пролетело незаметно. Авторы, очевидно, не посчитали нужным исправить этот недочет, создавая комический эффект. Мы видим молодого Алексея Коршунова, которому, по сюжету, около тридцати, но актер выглядит значительно старше. Действие, якобы, происходит в течение одного дня, и эта временная несостыковка выглядит абсурдно и нелепо. Если бы Плотников отснял весь сериал в 1999 году, а не собирал его из кусочков, этого недостатка можно было бы избежать. Но, очевидно, экономия средств была важнее качества. К сожалению, недостатки "Транзита дьявола" на этом не заканчиваются. Озвучка, мягко говоря, оставляет желать лучшего. Актеры дубляжа, словно равнодушные читатели, монотонно произносят текст, не вкладывая в него ни эмоций, ни смысла. Движения губ на экране не совпадают с речью за кадром, создавая комический эффект. Особенно страдает диалог между персонажами - актеры дубляжа говорят совершенно безжизненно, словно они просто выполняют свою работу, не заботясь о результате. Лучше бы, как мне кажется, доверить озвучку современным технологиям - сейчас даже голосовые помощники звучат более естественно. И, наконец, сюжет. Он настолько неправдоподобен и глуп, что вызывает лишь недоумение. В сериале слишком много ненужных персонажей, которые, очевидно, были добавлены для создания видимости масштабности. Зачем связывать судьбы Коршунова и Файгера? Зачем пересекаются линии Кузьмича и этих двух персонажей? Это все выглядит случайным и бессмысленным. Кажется, что достаточно убрать пару героев, и сериал станет легче и понятнее. Но, очевидно, авторы придерживаются другого мнения. В итоге, перед нами дешевая подделка, цель которой - привлечь зрительскую аудиторию 90-х путем участия в сериале уже умерших легенд советского кино. Плотников, увы, не первый, кто прибегает к этому приему. Юрий Озеров в 1993 году попытался сделать то же самое со своим "Ангелами смерти", но результат оказался столь же убогим и скучным. В заключение, хочется сказать, что "Транзит дьявола" - это яркий пример того, как амбиции могут быть разрушены плохой реализацией. Сериал выглядит незаконченным, хаотичным и лишенным всякого смысла. Он не оставляет после себя никаких положительных эмоций и заставляет лишь сожалеть о потраченном времени.